Exposición

…vise à proposer une reconstruction idéale d’un édifice ruiné, dont notre connaissance n’est que partielle. Cette pratique fut inventée et codifiée au cours de la Renaissance italienne, dans le but de retrouver l’image de la ville de Rome au temps de sa splendeur antique. Pour concevoir de telles représentations, on fit alors appel aux spécialistes de l’époque, des artistes, peintres, sculpteurs et architectes ; ils se nommaient Raphaël, Francesco di Giorgio Martini ou Giuliano di Sangallo. L’exercice, dans ses grands principes, a peu évolué jusqu’à nos jours. L’analyse scientifique des vestiges en place permet de formuler une proposition graphique de reconstruction. Cependant, les édifices antiques nous étant parvenus à l’état de ruines, leur connaissance est toujours lacunaire et la restitution nécessite donc de conjuguer les évidences archéologiques et les hypothèses, par définition fragiles. Ces propositions laissent donc immanquablement place à une part de doute, d’interprétation subjective et conjoncturelle, d’imagination. L’art de la restitution réside dans cette cohabitation heureuse et raisonnée de certitudes et de doutes. Si les principes demeurent inchangés, il en va tout autrement des outils. Depuis quelques décennies, l’imagerie 3D, et d’une manière générale les nouvelles technologies de production, de gestion et de diffusion des images, ont permis de renouveler l’exercice. L’exposition Villes invisibles contribue à cette réinvention de l’art de restituer les monuments disparus. Dans le cas des constructions tardo-antiques, la richesse du sujet ainsi que la diversité des situations rendent délicate la définition de modèles normatifs, comme Vitruve et ses successeurs s’efforcèrent d’y parvenir pour les monuments grecs et romains. C’est donc à travers une série de cas d’étude que nous avons choisi d’évoquer différents scénarios de l’évolution des espaces : abandon, changement d’affectation, utilisation de matériaux de remploi ou invention de nouvelles typologies d’édifices offrent autant de situations dont la diversité des exemples retenus s’efforce de rendre compte. Le quartier d’habitat de la Moreira à Mérida, le quartier méridional du forum de Baelo Claudia ainsi qu’une église de la Silla del Papa pour l’Espagne, le monument à Auges ainsi que la basilique d’Hildeguns de Mactar, une luxueuse maison de Carthage pour la Tunisie, font ainsi l’objet de nouvelles hypothèses de restitution. Produites dans le cadre d’une étroite collaboration scientifique et utilisant les plus récentes technologies d’imagerie 3D, ces représentations s’inscrivent également dans la riche tradition du dessin des vestiges antiques. Douze tableaux utilisant les plus récentes technologies d’imagerie 3D sont présentés.  Au moyen d’un code QR, ils permettent d’accéder à des informations complémentaires, relatives au contexte historique, aux données archéologiques, aux limites de nos connaissances et aux références des recherches les plus récentes. Un court film d’animation résume les défis de la restitution et les moyens mis en œuvre pour rendre aux constructions tardo-antiques leurs images perdues. L’exposition est programmée successivement à Madrid, Hambourg, La Rochelle et Tunis entre 2024 et 2025.